我靠编剧发家致富 第79节

“好奇+1，我推还没和小林合作过呢。”

“哈哈哈这时候就希望来个类似《后宫》的剧本，能一下子塞几十个演员的那种。我推只是个小透明，当时面《后宫》没面上，她现在提起这事都很后悔。”

“后悔+1，而且楼上你是面过《后宫》的，知道我家演员是什么情况吗？当时《代号11》剧组找过他的，可他经纪公司觉得这剧没什么大气候，给他接了别的剧，谁提起这事不气？我家演员现在还在糊剧里打转，一提这事就后悔得不行。”

“想看的题材太多了，不过我已经发现了，只要是小林写的剧本，什么题材我都能接受。”

“济啊，别偷懒了，快出来干活，看到观众老爷们期待的眼神了吗？”

弹幕话题越跑越偏，从演员机遇偏到了题材盘点，不过林济的每一部剧都被拿出来大肆讨论，结论是，演员只要能在林济剧里扮演重要角色，红是早晚的。

聂鸥分析了一下林济之前写过的剧本，有谍战剧、年代剧、穿越剧和宫斗剧，不出意外的话，下一个剧本应该不会重复。

聂鸥自己偏向悬疑探案类，她有年头没看到这一类型的剧集了。

大江卫视和青蓝卫视两家主力一线卫视很少拍摄这一题材，而星洲卫视每年播出的题材虽杂，却同样不青睐这一题材，悬疑探案类相对比较烧脑，这注定了它的受众很集中，虽然称不上小众，可和青蓝、大江卫视主流的题材相比，也不算是大众题材。

一线卫视不肯拍，二线卫视拍出的质量却参差不齐，偶尔能出两部精品，绝大多数却只注重氛围渲染，力图把观众吓个半死，而推理逻辑——零。

不过聂鸥清楚，她不能对林济要求太高，在她心里，林济是很全能的那类编剧了，任何题材的剧本都能驾驭得很好，然而悬疑探案类剧本对逻辑的要求很高，案子本身必须很有吸引力，还要给观众刺激感。

至少，在一个案子破完之后，观众不会产生“就这？”的感觉。

想到这里，聂鸥默默打开平板，去搜古早的悬疑探案剧看。

在她小时候，可看的卫视没有现在这么多，卫视间的竞争也没有现在这么激烈，她只要换一个频道，不管在播的剧她感不感兴趣，那些剧基本都是精品，现在则不同，她能把遥控器从大江卫视按到其他二线卫视，却找不到一部能让她提起兴致的剧集。

这几年她翻来覆去看林济的剧，《代号11》和《百归记》她看得最多，是为了陈橙看的，但只要《后宫》重播，她只要有空必然会停下来看。

她希望林济一年写一百部剧，精神食粮这种东西，当然要越多越好。

……

参加完飞跃奖，林济继续闭关。

新剧他还没考虑好，林济的闭关，其实就是抱一堆闲书回来，挑上几本一坐一个下午，从诗词歌赋到人生哲学，没有林济不看的领域，有些内容他可能看过就忘了，但在将来的某一天，这些内容自然而然会出现在他新写的分场里，成为完善分场不必可少的一块拼图。

最近天气很好，太阳照进窗户暖洋洋的，林济倒一杯热茶，偶尔转动一下自己生锈的大脑，只觉生活十分滋润。

他从发动机的制作原理研究到了早餐如何摆盘更精致，连中医的望闻问切技术也学到了一些。

偶尔马鑫嘀咕他，让他多出门走走，林济就转道去附近的图书馆，带上保温杯，找一个靠窗的位置坐下，从开馆坐到闭馆，还能看几本杂志。

这天很巧，林济刚走到书架边上，就看到了贴着“剧作家”三个字的杂志盒。

他抽出一本看了看。

林济可以在和对手嘴炮三天三夜之后再欣赏对方的著作，这毫不妨碍，哪怕他觉得对方周身被弱智笼罩，可该看的文章和剧集他还是会看的。

打开杂志的那一瞬，林济多少还是有些期待的。

他经常泡编剧论坛，摒除那些酸言酸语的话，论坛里其实有不少很有见解的发言，只不过有人对创作的内容更敏感，而有人则侧重于某一题材的发展趋势，对业内的风向变动很敏感。

这个时代编剧类的著作虽然没有他上辈子多，但一些著作和观点却不乏深度，林济读了之后也觉得受益颇多。

可连看了再《剧作家》上发表的三篇文章后，林济顿住了。

他默默回到书架旁，把杂志盒归于原位，脸上露出了难以形容的表情。

他刚刚浪费了足足半个小时的生命，去看一些完全不知所云的理论。

林济可以很客观地说，发表在《剧作家》杂志上的一些观点，甚至不如编剧论坛的讨论新潮，而且虽然《剧作家》自恃矜贵，没有直白地互吹互捧，可文章词句之间那种优越感、编委们彼此间的欣赏之一同样流露了出来。

林济最吃不消这个。

不管怎么说，写文章需要言之有物，不能用套路化的文字和吹捧去填充，后者哪怕必须要有，含量也必须少一点，可《剧作家》这几篇文章都写得一般，内容陈旧，对于当下电视剧发展的敏感度也不够。

不过仔细想想，一线编剧的敏感度是最高的，他们处于行业的最前线，日常关注题材的兴衰，只为从固定的收视底盘里为自己争取到足够高的份额。

而养老型的编剧则不同，这群人到哪儿都被捧着，成天出席这个论坛参加那个奖项，观众的冲击不会落到他们头上，他们安坐于后方对一线编剧指指点点，日子可谓十分滋润。

林济叹了口气。

不管是上辈子还是这辈子，他都只愿意当一线编剧，上辈子他成为了业内人尽皆知的金牌编剧，和创作无关的事项不可避免地多了起来，可就算再忙，林济也会挤出时间输入，保持一定的创作频率，他最害怕的就是成为这一类编剧。

编剧这份职业，想再进一步是很难的，一部剧红了，编剧尝试用同样的套路去创作新作品，可观众未必会买账，可能编剧整个职业生涯只有这么一部爆剧，但编剧想要堕落是很容易的——借着曾经的名气招摇撞骗，开班收徒，和剧组一起把观众骗进来宰。

林济阻拦不了旁人这么干，他只能提醒自己。

他有时候很为这些同行遗憾，因为他们年轻时候创作出的作品确实惊才绝艳，能够让混迹编剧圈多年的老编剧们自惭形秽。

然而，天才的灵光一闪重点在“一”这个字上，年轻时创作的作品本身就是一种超常发挥，想复刻、想超越几乎毫无可能，如果编剧耐得住性子慢慢磨，在将来依然可以凭借丰富的经验和知识储备在业内站稳脚跟。

可如果编剧自己永远只惦记着自己的经典作品，或者认为灵光一闪是自身创作的常态，堕落起来是很快的。

而且这群人的思维已经形成，不是谁去纠正就能改变的，至少林济认为自己做不到。

他把《剧作家》杂志丢到一边，想打开手机骂两声，可又觉得自己有点自找没趣。

在他的观点里，这群编剧就是老僵尸，他能把人骂醒，莫非还能把老僵尸骂醒不成？难度着实有些太高了。

好在编剧论坛里的帖子一直热烈，编剧们秉承着“同行是冤家”的观点，用尽自己平生仅有的知识储备去反驳同行的每一个观点。

林济着实被《剧作家》的文章伤到了，一进编剧论坛，他就有种进入温暖的春天的感觉。

他捡起大公鸡的账号，回复了几条帖子。

以往编剧论坛diss林济的声音很响，但自从他接二连三地出爆剧之后，论坛的同行们都知道他属于常理外的编剧，就算论坛一天飘着八百个diss他的帖子，也挡不住他部部爆红。

不能反抗，那就收编。

编剧行业里吃《后宫》和《静梧传》红利的编剧有不少，纵观时下的收视榜，穿越可谓长盛不衰。

因而，“大公鸡”刚在论坛露面，立刻被一群编剧盯上了。

“@大公鸡，下一部写什么题材？”

“写年代剧受阻中，能否请鸡兄替我看看剧本？有偿！”

“鸡！！！！”

林济：“……”

林济现在确实算一个闲人，他先检查了一下自己的私信，除了有来自同行们的提问外，也有疑似田尧那种早年当过编剧，在论坛有账号，如今却服务于某家平台的编剧的邀约。

林济把私信一一看了，确定的内容他立刻就能回复，至于一些他本人没有太大把握的内容，林济则在仔细查过资料之后再给予回复。

问他下一部写什么题材的那个问题林济回答了：“不出意外的话，应该是悬疑探案。”

“？！！恐怖如斯！！”

“只能说，大编剧才有写这种题材的底气，吾等小透明是不敢的，卫视一般也不会收。”

“牛！！！”

不过也有编剧提醒林济，现在的悬疑探案题材不同于以往：“案情大多已经被写烂了，以前受网络不发达的影响，很多编剧创作时会借鉴海外的一些知名案件，现在观众见识多了，剧播到一半套路他们已经摸透了。”

“+1，写过这个题材的表示，这个题材有点吃力不讨好，收视率有限，观众的要求又很高。”

“@大公鸡，你可以先去找找梧桐卫视三年前还是四年前播的那部《疑案追凶》，算是近几年有点知名度的悬疑探案片了，这部剧其实写得不错，逻辑很通顺，但观众的评价是太旧了，新瓶装旧酒，这种题材最重要的是悬念，悬念设定不行，就留不住观众。”

对于这些给自己建议的帖子，林济都一一回复了。

创作这个题材，林济并不是一时冲动，他其实一直很想写一部悬疑探案剧。

上辈子林济受平台的掣肘很多，成了金牌编剧之后，平台关心他的收视率，观众则更偏好他那些已经有过成功经验的作品，林济选择题材的自主权并不算大。

这辈子林济的创作自由度更高，主打一个想写什么就写什么，放在上辈子，《后宫》和《静梧传》这两部剧，包括《战神返乡》这些短剧，林济就算想写，也只能披马甲去写，不然会显得他这个名编剧没有格调。

第88章 新剧

“小林新剧是悬疑探案？！！！”

“编剧论坛放出的消息, ’大公鸡’是林济本人是实锤，他这么说恐怕不会有错。”

“本悬疑探案爱好者狂喜！！好看的悬疑剧实在太少了，小林真懂我心意。”

“+1, 感觉这两年看剧就指着小林了, 感恩, 小林真的好高产, 永动机那一级别的。”

《淬火》完结没过去太久, 可业内和剧迷们的视线又一次盯紧了林济。

《淬火》在林济的创作中收视率仅排第三，却依旧毫无意外地拿下了年冠——6.21%的收视率, 是令其他卫视仰望的数字。

而各家卫视也逐渐摸清了邀请林济的效果——要么就是《后宫》《静梧传》这样的超高收视率, 要么就是《代号11》《淬火》这样拿奖拿到手软。

“关键人家一边有奖一边拿年冠好吗？”

“不要说得《淬火》和《代号11》收视率不行的样子, 这两部剧的收视率明明也超强。”

“不过悬疑探案题材嘛，感觉收视率和奖项都有点危，就看林济打算怎么写了。”

剧迷们把目前有口碑的悬疑探案剧翻出来研究了一通，近几年的悬疑探案题材确实偏少，现代剧多, 但真正称得上爆过的, 还是早年间编剧们写的古装探案题材。

这一点很好理解，古装破案一般带毒, 还有隐瞒身份、习武、官场以及武林等种种元素，检测技术又不发达, 全靠侦探一人的神机妙算, 而现代破案剧注重的是场景的设计，包括技术手段的使用, 神神叨叨的情节一般不会出现在剧情中, 更近乎于职场剧。

职场剧本身不好写，而又要顾及职场, 又要将案情描写得精彩卓绝，这很考验编剧的功底。

林济清楚这剧难写，所以确定自己要写的题材之后，他立刻开始着手查资料了，不仅限于国内外各种大案秘案的文件，还包括视频影像资料。

悬疑探案剧的吸引力在于，一看根本停不下来。

他经常看着看着忍不住提醒自己是在查资料，可过一会儿依旧摆烂，继续沉浸在剧情当中。

林济小时候就对这些案件很感兴趣，什么开膛手杰克，黑色大丽花案，某港的雨夜屠夫、人肉叉烧包……不过相比现实的案件，侦探小说家们创造的角色显然更为迷人，林济手头堆满了侦探小说，有些作家擅长剖析场景，而有些作家则着眼于对人性的洞察，读者在阅读的过程中常常会掉进这些创作者制造的陷阱。

“确实有意思。”

林济一边发出赞叹，一边抽出一张a3纸，开始分析刚刚这部侦探小说的脉络，他平时的笔记本不够他画，只能用张大纸来写。

作为编剧，林济读书的时候会着重于某些字眼，他对作家的措辞很敏感，所以虽然作家的创作是一条脉络顺下来的，看似对所有信息一视同仁，林济依旧能看出他隐藏于其中的真相。

马鑫则看着林济画的一条长线发呆。

林济打算创作一部悬疑探案剧，这段时间可谓侦探附体，满脑子各种案件。

马鑫只能说，这种题材属于普通编剧不敢轻易尝试的，他们读书的时候老师也不会教，还得看编剧自身的阅历和积累。

编一个故事容易，但是把故事编得精彩绝伦难度就太高了。

最近这阵子，他和林济一起读了不少侦探小说，马鑫越读越觉得，这类题材他这辈子大概都不会去尝试，不过林济倒是全程精神饱满——这人一旦投入创作就是这样，马鑫已经渐渐习惯了。

不过他的观点和编剧论坛的坛友相似，这类题材不好写，想写好更难，林济或许有《后宫》《静梧传》这几部剧的创作经验，却不代表他尝试探案类题材也能成功。